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在女性题材渐火的市场环境下,这部主打双女主剧集,无疑搭乘了“她时代”的快车。

倪妮、刘诗诗领衔主演。

搭配陈道明、袁泉、董子健、田雨、杨祐宁等演员阵容。

又有知名作家的原著打底。

开播以来,也是热搜不断。

今天,就让我们来聊一聊它。

《流金岁月》


《流金岁月》改编自香港知名作家亦舒的同名小说。

上世纪八九十年代,亦舒的作品可谓风靡一时。

乃至香港文学圈有着“写武侠的金庸,写科幻的卫斯理,写言情的亦舒,合称香港文坛的三驾马车。”这样的说法。

她言语犀利,金句频出。

写女人:真正有气质的淑女,从不炫耀她所拥有的一切,她不告诉人她读过什么书,去过什么地方,有多少件衣服,买过什么珠宝,因为她没有自卑感。

写尊严:生活上依赖别人,又希望得到别人尊重,那是没有可能的事。

写爱情:什么头晕颠倒,山盟海誓,得不到鼓励,都是会消失的,谁会免费爱谁一辈子。

其书中所描绘的香港都市中的情感生活,时至今日,仍不过时。

而多年的人气,也收获了“情感师太”这一称呼。

当代女性的情感与生存处境,一直是亦舒小说的大要点。

而《流金岁月》则是当中的代表作之一。

《流金岁月》的故事围绕两个女性展开。

讲述了两个容貌姣好的都市女性,经历人生的起伏,友谊始终长青长存的故事。

早在1988年,张曼玉、钟楚红便主演过电影版。

撇开电影的质量不谈,两位女神的风采无疑是一道靓丽的风景线。

从清纯的学生,到香港都市的时髦女郎。

衣着打扮,举手投足,都美出了那个年代特有的港风港韵。


电影版《流金岁月》剧照

有两位女神在前,此次电视剧版也挑中了倪妮、刘诗诗,两位高颜值主演。

倪妮,饰演妩媚世故而仗义的朱锁锁

刘诗诗,则饰演外柔内刚的蒋南孙

原著中的时代背景,本是上世纪的香港,剧版则换成了当代的上海。



01


朱锁锁是那种光仰仗外貌,都能招来行人注目礼的女人。

这个世界上,不乏美女。

但若美到骨子里能透出风情,那便是扔到最朴素的环境里,也能出挑。

朱锁锁便是这样的人。

剧中她从小寄人篱下,住在上海的老弄堂里。

幼年时,母亲撇下一切,消失了。

父亲在邮轮上工作,常年出海,几乎不曾回来。

这样支离破碎,连形式上都不存在的原生家庭,直接导致了锁锁在成长过程中缺乏关爱。

而从小寄居在舅舅舅妈本不宽裕的家中,则让她偿尽了人情冷暖,练就了一副圆融的情商。

与锁锁不同。

南孙家境好,从小锦衣玉食,住在上海复兴路的老洋房里,物质上优渥如小公主。

奈何家家有本难念的经,“南孙”其实谐音“男孙”。

家中奶奶重男轻女。

老人家一句:“女儿啊,早点嫁出去让别人养吧。”

就能窥见南孙在家的处境。

奶奶不如意她是个女孩,父亲则希望自己花钱养出来的大家闺秀,嫁个上流女婿。

可惜南孙偏偏对“什么都要靠自己”的优等生章安仁情有独钟。

一方面,是家里人不看好南孙的男友。

父亲直言:你把他当真命天子,他把你当什么?他对你百依百顺,你有没有怀疑过,他是不是想拿你当作他在上海立足的跳板,过几年好拿上海户口。

另一方面,这个家其实早有隐患。

南孙家里的一切,其实都是奶奶那辈留下来的富贵。

父母没有正经上过班,偏偏父亲还炒股成瘾。

看着光鲜的一个家,其实家底已然逐渐要被败光了。

不难发现,两个女孩虽然家世背景相去甚远,却都在成年后,面临一个共同的问题:独立。


走出家庭,自力更生。


这也是当代许多女性关注的主题之一。





02


在一些故事中,即将离开原生家庭的女性,未必会直接步入社会。


成年不久的她们,可能会遇到一段爱情。


而这段爱情,像一个分叉路口。




本剧以两个女孩为支点,双线叙事,展开她们各自的生活。


又以两个女孩为连接点,把各式人物情节串起来。


一边是锁锁结识了有钱男友马先生。

马先生对她温柔体贴又大方。

又是开豪车接送,又是送名牌礼物。

这种情感+物质的双重给予,恰是锁锁的成长环境所欠缺的。

马先生提议让锁锁搬出来,说不愿意跟他住也可以给锁锁单独找间房子。

一个中年男人对一个年轻美女,抛出这样的提议很难说没有别的意图。

但对锁锁而言,却是值得为之湿了眼眶的一番话。

毕竟,想有一个自己的家,摆脱寄人篱下的生活,是她一直以来的愿望。

可惜现实不是童话,没那么容易遇上好男人驾着七彩祥云来娶她。


那个马先生只是贪图她美颜的骗子。

马先生确实是精言集团的员工,也勉强算得上是董事长叶谨言的左右手。

但这个“左右手”,其实干的是司机的活儿。

锁锁也很坦诚,承认自己当然希望男朋友是个有钱有才的人。

但她生气的地方在于对方欺骗了他。

不仅欺骗了她,给锁锁买礼物的钱,也都是挪用的公款。

而事情败露后,马先生还找上门来,想跟锁锁要回那些奢侈品礼物。

这下原本以为可以展开新生活的幸福爱情,一下子就落空了。

甚至不仅落空了,这一来二去的,还给锁锁的舅舅舅妈看了笑话。

早先舅妈一听锁锁说自己要搬出去了,表面上说着挽留的客气话。

但其实转身就计划着,等锁锁走了,可以把她的房间打通给自家儿子将来做大婚房用。

所以说,这寄人篱下,别人表面客气,实际心里不知道怎么想。


归根到底是看人眼色过活。

甚至对方偶尔含沙射影地冷言冷语几句,你一个无依无靠的小姑娘,也只能笑着谢谢对方收留你。

而这回,锁锁也实在不可能在舅妈家呆下去了。

低谷之际,好在有南孙,敞开大门接济她。

回到南孙的那条叙事线,观众不难从各种对比和铺垫中,发现她男友的为人。

南孙与男友章安仁同为建筑系的学生。


章安仁原生家庭的经济状况不好,但努力刻苦,好让自己的简历光鲜起来。

而同系学长王永正,虽不是很有钱的富二代,但留学回来,为人自信,作风自由。

起初,南孙不顾家人的意见,只觉得做章安仁的女朋友好有安全感,感觉一切尽在掌握之中。

后来却逐渐意识到,对方是否太过精明了。

食堂吃饭,也会眼观六路注意到系秘书,过去打招呼。

约教授女儿打球,则是因为教授独宠这个女儿。

希望跟教授女儿成为朋友,以获得额外的关照。

其实章安仁为人处事的方式,受他成长条件的塑造。

他有他不容易的地方。

但穷,不是算计利己的理由。

他靠打小报告,把原本属于王永正的留校机会,争取成了自己的。

到了上海后,甩了老家的女朋友。

后来南孙家道中落,欠了债,想让父母先到章安仁的房子里暂住时。

章安仁却觉得这样不妥。

担心万一催债的知道他们在校生的身份,跑去学校闹,影响不好。

与章安仁形成对比的是,锁锁有幸遇上贵人能到精言集团上班。

有了一点积蓄的她,知道南孙家的处境后,二话没说,租了间大房子,接济好友一家。

而虽然章安仁不愿意拿钱,帮助深陷债务的南孙一家,有他的道理。

毕竟他能拿出来的钱不过是杯水车薪,根本填不满南孙家的债务。

但真正重要的,其实不是钱,而是怀了一颗怎样的心。

相比之下,老板问锁锁:你这么拼命卖房子赚钱,只是为了蒋南孙吗?

锁锁那句“我从小没有家,南孙家把我当家里人”,就有情有义得多。


03


剧中人物众多。

虽然以双女主为主,但通过两位女主,做了一番群像的刻画。

除去上文涉及到的人物之外,还有很多。

比如,南孙奶奶作为老一辈的大家闺秀,守旧而讲究,见不得装鱼的长盘子,用来装炒菜。

锁锁的上司杨柯,其貌不扬,自我调侃不相信那些美女真心愿意给他生孩子,却人格魅力十足,幽默风趣,红颜知己颇多。

富二代谢宏祖,家财万贯,但面对强势的母亲,永远不能选择自己的想要的人生……

无疑,女性题材剧借以群像式的手法,可以通过有限的篇幅,以获取更大范围观众的共鸣。

但太多家庭伦理和言情的桥段,多少稀释了“友情”这一核心主题。

并且随着剧情往后,也慢慢出现一些显假的桥段。

比如锁锁为了多赚一点钱,不惜冒险得罪老板的朋友,险些被开除。

要说现实中哪有普通员工敢这么虎的。

恐怕也就剧中人才能仗着主角光环如此冒失。


又比如刘诗诗的演技,恐怕有待加强了。

多场戏同款表情,表情神态一板一眼,不够自然。



神态方面,放两张动图,对比剧中饰演奶奶的国家一级演员吴彦姝,就能看出差距了。


说起来,这不是亦舒的小说第一次影视化。

而之前的改编,几乎谈不上有哪部特别出彩。

就《流金岁月》的原著而言,它最动人的地方,在于给我们展示了两个女性间弥足珍贵的女性情谊。

书中写:我成功,她不嫉妒;我萎靡,她不轻视。人生得一知己足矣。

没有闺蜜为了男人互撕。

没有女主角最终只能靠男性来拯救。

有的是女性的成长与独立。


而这部剧想要的还是太多,但不沦为闺蜜抢男人的烂俗剧,希望是这剧的底线。


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